水风空落

周泽楷1124生贺活动开启!

包包包子铺!:




周泽楷先生,谢谢你带着治愈而向上的力量走进我们的生命里。

我们还有足够的时间,等待你亲手建立下一个王朝盛世。 



枪王大大,11月24日生日快乐!




即日起,至11月22日11:59:59点,请为本帖送上小红心点赞


 


红心数量超过3k:送上LOFTER二次元领域庆生轮播位


红心数量超过5k:LOFTER二次元领域庆生轮播位+生贺专题


红心数量超过1w:送上LOFTER开屏


(PS:小蓝手是不算的哇,只有小爱心才算哦)


 


感谢 @海带啊海带 太太供图。




因开屏时间调整,


枪王的开屏将【提前至11月23日开启】,记得点开LOFTER欣赏大图哟!


P.S. 欢迎各位大大们投喂作品 (请打上#周泽楷1124生日快乐 标签)~优秀作品有机会选入之后的生日专题! 




开屏申请相关须知:戳我  



【二宣】江澄1105生辰宴宣传第二弹

江澄生贺筹划组:

动漫第一季告一段落,江澄即将迎来他的第一个生日。从初出茅庐的少年到晓誉天下的宗主,一路走来风雨兼程,我们见证了他的蜕变与成长。感谢一直以来为他辛勤付出,愿意陪伴他,为他庆生的你们,也希望各位澄妹再接再厉,让我们喜欢的他能够度过一个更加美好,更加丰富多彩的生日。


至亲五位,余生有你。


P1.正式二宣。


P2 生辰宴礼物清单。


【抽奖】从本条LOFTER热度及微博转发里抽1只澄家锦鲤,奖品清单在p2。动动手指说不定就是你啦!

吐槽&对同人作者说一些话

这篇完全说出了我的心声。而且态度理性平和,论事有理有据,相比之下,我之前的反驳太情绪化,不利于促成理性思考与交流,检讨。

糖醋排骨:

这篇文来源于最近K莫tag里面的争议。顺着这对那篇同人的一些吐槽,身为一个在职的图书美编,而且看同人也撸过同人的大龄腐女,我也想想说点关于作品创作的话。如果你看到这里就立刻留言“撕逼烦不烦”“大大写得这么辛苦你不喜欢就不看”“不要占tag”之类的就不必写了,毕竟这不是单纯针对那篇同人。如果有其他经过理性思考的意见、勘误,可以尽情留言。


 


出于一种本能的八卦我把昨天tag里那篇很富争议的《心瘾》快速地看了一遍。


同人本来就是在灰色地带的东西有些东西好像是没有必要这么较真,每人雷点底线不一样更不可能统一。而我本人也看过不少不伦,骨科内容的同人。


可是我还是很想吐槽。


首先我承认,我是开过KO黑化跟踪入侵的脑洞的,当然仅脑洞,没细化也没写出来。


毕竟电视剧那里的BGM略为诡异,讲真不知道他们后面是一对的人绝对觉得KO想要怎样郝眉。


然后那种略带卑怯,太过喜爱而又不敢直面导致崩坏黑化的感觉,自认为也算符合早期的KO设定。况且我觉得所谓的人设,还是要基于剧情推进发生一定的化学变化,而不是一个定死的标准。


而那篇同人,KO是真·变态,杀人成性,似乎不是为了钱,就是喜欢杀人,连警察都杀。这社会劣质影响度以及刑事量刑真的很不一般啊。


后来的在郝眉的饭菜加入罂粟壳,还为了防止他毒瘾发作让他带毒品上飞机……这段,先不说三观、犯罪还有各种常识错误啥的,光是过关的时候万一给警察逮住郝眉这辈子就算完了,这是爱吗?不觉得。


重点是郝眉很快就原谅他了!!这能原谅吗?还有那句罂粟壳的毒瘾几个月就能戒掉那句说明,毒瘾是这么轻描淡写就能跨过的东西么?


我的意思是说,作者创作剧情的时候,就算真的要涉及一些背德、犯罪的东西。还是要注意引导性,不要老把犯罪的事情当很有型很随意很轻松啊。虽然没有广电出版总署管着你,未成年控制力弱的粉丝也是要注意的吧?


反正这个作品里的KO,如果不是背着KO的名字,我真心希望他远离郝眉。


所以到了现在我已经不去讨论啥三观和道德,就算从我职业道德角度“如果你接到了一个讲男主无特别理由杀人成性还让恋人吸毒带毒的故事,不用考虑审查你帮我出书。”,我会说“我还真宁愿不赚这个钱。”


另外我还吐槽某种说法:现在不是有很多小说杀人放火为什么没有被取缔啊?


其实对于这些犯罪剧情其实也是有严格管制的(即使国外也是的,敏感点严格度不一样),总的来说,即使是网络小说,犯罪者不能善终,但因为网络小说很多,很多没引起注意的(说句不好听就是没红)没看到没管而已,真要给相关部分看到,该封还是会封。

架空 就一次机会

只想说:以任何方式致使他人染上毒瘾的,都是人渣!

同人创作不是没下限无三观的代名词 @哦喔 


包子脸da楚楚:

缉毒警察KO.  缉毒科实习生郝眉


郝眉挂了电话就匆匆赶往警察局,坐在出租车里他一路忐忑,难以置信。鸣笛声,引擎声,风声,他都听不见了。

————       一个月前,郝眉的童年好友莫扎突然回到了帝都工作,并且和郝眉成为了出租屋室友。莫扎和郝眉从小一起长大,两人都成绩优秀,性格乖顺,邻里间教训自己家孩子用的“别人家孩子”说的就是他俩。

高中起他们的联系就渐渐少了,上了大学去了不同城市更是多年未见,那日郝眉去车站接莫扎,起初内心忐忑,不知道多年未见的好友如今是什么样子。郝眉在出站口徘徊,不时看看出口,这时,一个衬衫长裤打扮清爽的青年拖着行李箱走出来,也眼神迷茫地张望着,郝眉当时就笑开了,快步跑上去拥抱对方,“好久不见,欢迎回来。”
莫扎眼眶微红,“好久不见。”

同居的第一个星期,第二个星期,莫扎的生活特别规律。郝眉游戏打到一半,见莫扎已经洗漱完毕要去回房了,郝眉看一眼挂钟九点半?这就睡了?转念一想,每个人习惯不同。郝眉戴上耳机继续玩游戏。
第二天晚上郝眉拉着莫扎出去压马路,路过酒吧街,“去喝一杯?”郝眉指向不远处的霓虹灯招牌,却见莫扎目眦欲裂的神情,背脊有颤抖的迹象,好似要说什么却双唇紧闭不拒绝也不回应。郝眉看莫扎的反应不对立马收了笑容,深怕万一在他们不见的这些年里这种地方可能给莫扎带来过什么噩梦,看莫扎不想说的样子郝眉也尊重他,没有多问。郝眉若无其事的样子,仿佛自己什么也没有说过,拉着莫扎离开了那条街,他快步走得头也不回,自然没有看到莫扎回头去,深深看了一眼那一片灯红酒绿。

过了两天,莫扎规律的生活突然打破了,夜不归宿。郝眉做好早饭,莫扎正好推门进来,郝眉笑着问,“来吃早饭,你昨晚去哪儿了啊?”
莫扎径直往卫生间去,“去和几个朋友玩了一下。”莫扎出来的时候手里拿着拖把,开始拖地。郝眉有点不好意思,“地有点脏,昨天本来该我拖地,不好意思啊。”挠挠头,“你先来吃饭吧,一会儿吃完了我来拖。”莫扎头也不抬,“没事,我来。”郝眉打着哈哈,“啊,那我就先吃啦。”

接着事情就不太对,莫扎拖完了地,又去取了旧报纸和洗洁精开始擦窗户,吃完饭的郝眉心里过意不去,赶紧从莫扎手里要拿过东西来接手,却发现瘦弱的莫扎力气大得很,只好去取了工具来一起擦窗户。窗户擦完了,郝眉往沙发上一坐闭上眼睛休息,却听到窸窸窣窣的声音,睁眼却看到莫扎拿着鸡毛掸子和抹布在客厅的架子台子边,郝眉傻了一会儿,“你,怎么了?”
莫扎若无其事,“做卫生。”

郝眉坐在沙发上看着莫扎一个人面无表情一刻不停,把整个房子打扫干净了。
莫扎停下来的时候郝眉看了眼钟,下午四点。郝眉悠悠开口,“告诉我,你怎么了?”
莫扎收拾好抹布从厕所出来,“我做卫生。”
郝眉眼眶微红,“我们是好朋友啊,你为什么不说,你受什么刺激了?你失恋了?为什么这样折磨自己?”
莫扎对郝眉很疑惑的样子,“我折磨自己?我只是做卫生。”
郝眉揉了一把太阳穴,“算了,既然你不愿意说,吃饭吧,我给你热热去。”

————
郝眉付钱下车,走进了公安局。

莫扎坐在审讯室里,郝眉从玻璃窗看进去,莫扎神色如常,谈吐有礼,面带微笑,郝眉有点怀疑起自己刚才在电话里听到的内容。
“我是刚才给你打电话的警察我姓柯,你是莫扎的家属?”
郝眉转身,一位警官站在他身后,双手插在口袋里。长得真好,这就是郝眉第一眼的想法,“他家人不在,我是他室友。”
“室友?”警官蹙眉,蔑视地轻笑,“好,那你也给我过来做个尿检。”
郝眉现在一点也不觉得这位警官长得好了,他受到了惊吓,“什么?我可是遵纪守法的好公民!莫扎也是!你们一定是误会了!”
柯警官扯了郝眉的手把他拖到检验科,“别反抗,袭警是重罪。”

郝眉憋屈地坐在长椅上,他长这么大还没有受过这样的委屈,脸上发热,眼眶湿润,如梗在喉。柯警官走过来,手里是两份检验报告,递到郝眉面前。郝眉撇过头揉了下眼睛,拿过报告,“对嘛!我就说我是良民,大大的良民!警察叔叔你不能冤…枉…”郝眉震惊得说不出话,莫扎的报告是,阳性。“他真的…”
柯警官毫不留情,“他吸毒。”又拿回了报告。
看着郝眉仍在震惊中,柯警官继续道,“他已经第四次被抓了,第三次被抓就已经强戒过,现在又复吸了。”
莫扎从审讯室出来,走到郝眉面前,依旧面带微笑,看郝眉精神不振的样子,“真不好意思害得你半夜三更跑到这儿来,一会儿你可得回去好好休息。”又看了一眼站在一边的警官,“你们一定是搞错了,没事,各位警官也很辛苦,我们也要能体谅你们的工作。”
柯警官手一挥,两个警员拷上莫扎,“阳性,带走。”

郝眉蜷缩在大腿上,眼眶发红。警官在他身边坐下,“基本每两三天,我就会接到案子,见到这些人。欺诈型人格,撒谎不打草稿,看起来很真诚。”警官点燃一只烟,“你朋友溜冰,行为龌龊,复吸率几乎百分百,断绝关系吧。”
郝眉吸了一下鼻子,“柯警官,你怎么这么冷血?他可是我从小的好朋友,我不能放弃他!”
柯警官目不斜视,“没救。”
郝眉猛地站起来,“都没努力过怎么能说没救?!”
柯警官拉着郝眉坐下,“你多大了?”
郝眉别别扭扭抽回手“22。”
“毕业了?”
“还没,大四找工作呢。怎么?”
“既然你这么不死心,来警局缉毒科实习一个月怎么样?”柯警官看向郝眉。
“我?”
柯警官默认,“你要是一个月后还这么想,我也不拦着你。反正这近一个月他都要被拘留,怎么样,敢不敢?”

郝眉握紧拳头,瞪回去,“好。”

一大早柯警官就进了资料室,管理员听到一阵闷响,“柯队这?”
柯警官把手插回口袋,“实习生一会儿来报道,他来收拾。”
管理员于公翻了个白眼,“什么玩意儿?”

郝眉生无可恋地走进资料室,怪不得,说什么整理不完明天继续也行。
郝眉看着散落一地乱七八糟的文件夹生无可恋,几个意思?
很快,看着手里的文件内容,郝眉已然明白了柯警官的意思——

“冰毒通过血液作用于大脑中枢神经系统,对大脑和神经系统造成不可逆的损害。吸食新型毒品后,可导致急性精神障碍,长期使用会诱发“苯丙胺性精神病”,症状类似精神分裂症,以犯罪妄想、迫害与被害妄想表现明显。”

“喂,发什么楞啊,收啊。”于公拍门,“看什么呢你。”
郝眉抬头“那什么,吸…那个什么…”
于公瞥了一眼文件夹的编号,心中了然,“你稍微留意一下网络或电视里的新闻报道。那些在大街上突然发狂劫持人质的,突然吵吵着有人要害自己准备跳楼的,那些突然冲到街边店铺抢刀子伤人的,突然驾车失控撞人的,十有八九都是溜冰的。
在你神智清醒的时候,你可以控制溜冰行为,你甚至觉得一切都在掌控,想吸就吸,想停就停。
但是再过一段时间,你可能连自己具体在做什么都搞不清楚了,幻视幻听,迫害妄想,焦躁紧张,暴力倾向。”
郝眉心里堵,说不出话,合上文件夹继续收拾。

To be continued.




我不想直接去撕什么,只是想通过这篇文把想说的话说了。


致那位让KO在菜里加罂粟粉让郝眉上瘾的lo主 @哦喔

一直只用LO看文所以不清楚用法,似乎原主本人回复所有参与评论的都能看到是朋友圈的功能不是LOFTER的,那就再说一次,这次不打tag(前文是因为 @哦喔 拉黑我了无法评论,当时说了只占一次tag,我也不想心爱的tag污七八糟):

首先感谢所有留言支持我的看法的人;其次,毒品万恶吸毒违法是世界性常识,不然626国际禁毒日怎么来的?有的人就别洗地了。还拿神夏说事,福尔摩斯系列小说是100年前创作的,当时的人们对毒品的认知、毒品的类型、还有社会法律、舆论环境跟现在能一样吗?即使在那时,从华生的态度就可以看出,吸毒不是什么好事。

同人基于原作但又有作者自己的创作发挥,人的想法千差万别,但是,不要歪曲侮辱原作角色我认为应该是底线!《微微一笑很倾城》小说是典型的青春正能量,电视剧也是这个风格。ko虽然自幼生活坎坷,但人品保持了高尚,他对郝眉的爱,隐忍、专注又热烈,到@哦喔 这里却成了有目的有意识地往菜里加罂粟粉以达到让郝眉离不开自己的目的----这样写,作为厨师的KO和作为郝眉爱人的KO真被侮辱得彻底!这种内容堂而皇之打着k莫 tag在一个公共平台发表,当所有人都是傻子吗?!


有人在大马路上拉了泡屎还不许人嫌臭,脸多大?还嚷嚷着你不把屎吃完怎么就知道它是臭的----不好意思正常人都没你那胃口!


补充说明:这条lo针对的是lo主 哦喔 的K莫同人文《斯德哥尔摩情人》。上一条打了K莫相关tag, 给许多单纯在lo看文的人造成了不快,实在抱歉。tag已改。


致那位让ko给郝眉菜里下罂粟粉使他成瘾的lo主

我喜欢k莫 CP,不想侮辱#k莫#这个标签,本想在lo主反驳的文下面回复的,不过提示我无权操作,应该是被拉黑了吧!那就在这里说,就占一次tag:

本来就没关注你 @哦喔 ,谁叫你糟蹋角色糟蹋作品还要打tag?许你毁k莫还不许人说了?!脑子被罂粟填满了么?!你笔下的ko从一开始就是有意识地往郝眉菜里添加罂粟粉,在郝眉上瘾后还让他在不知情的情况下带罂粟粉坐飞机出差,这不叫黑化,叫人渣--你硬要管这人叫KO管这种情节叫k莫同人来恶心人,我当然有权力反对!


补充说明:这条lo针对的是lo主 哦喔 的K莫同人文《斯德哥尔摩情人》。之前发的时候打了K莫相关tag, 给许多单纯在lo看文的人造成了不快,实在抱歉。tag已改。

中国禁毒纪录片《中华之剑》

中华之剑 UP主: 陪你日落 http://www.bilibili.com/video/av6865416

十几年前的一部讲我国缉毒、禁毒的纪录片,建议都看看,看看毒品对个人、对社会的伤害有多大。诱导、胁迫他人吸毒是犯法;自己主动吸毒不只是自虐自杀,更是在伤害家人,还有可能伤害路人。毒品危害无穷,一旦上瘾,极其难戒,不要忽视其危害,也不要传播类似思想 @哦喔

用诱导吸毒写K莫同人---那lo主你别恶心人了!

lo主@哦喔  的k莫同人《斯德哥尔摩情人》里,KO往菜里加罂粟来把郝眉,诱导吸毒这种卑鄙无耻又违法的行为居然也拿来写K莫,实在让人恶心!我不想评价@哦喔的三观(对于我的评论TA直接叫我滚已经说明了一切),但是我真心觉得TA脑子进屎了!TA也别打着“心瘾”或是什么心理学名词遮羞了,那种所谓“同人”根本侮辱原作侮辱角色侮辱演员!!!

P.S. 刚太生气居然直接转发了原文,想想不妥,不能扩散那种东西。所以上一篇lo删除。

欲望的缺席与在场:电视剧《琅琊榜》的性别机制

云关_雪栈:

啊哈哈哈哈哈哈哈学者们好无聊啊哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈。

大家宽容一下某些剧情理解上的问题观摩一下理论工作者太太们突破天际的脑洞!!!!

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作者:薛英杰

原文发表于《妇女研究论丛》2016年第1期,转载自这个地址 或者可以从万方数据库下载。


摘要:作为2015年热播的宫廷权谋剧,《琅琊榜》反映了中国大众文化中重要的性别机制。主人公梅长苏通过拒绝女性的情感和力量,来宣称自己的男子气概,并建立了以禁欲为特征的男性同盟。在梅长苏、靖王、霓凰所组成的情欲三角中,霓凰与梅长苏的异性恋情感是巩固梅长苏和靖王之间同性社交关系的工具。这种同性社交关系所体现的情感联系,可以视为男性同性社交欲望的表现,在一定程度上具有性化的含义,对女性观众构成了巨大的吸引力。对兄弟暧昧情谊的观看,既帮助女性在幻想的层面上获得了欲望男性的权力,也保证了同性社交关系与同性恋之间的严格界限。 



  根据海宴同名小说改编的电视剧《琅琊榜》,在2015年掀起了一股收视热潮。该剧的主要故事是赤焰军少帅林殊在梅岭惨案之后改名梅长苏,以江左盟宗主的身份苦心经营,重返朝堂,最终凭借绝世才华和赤子之心,扶持靖王登基,平反梅岭冤案。在近年宫斗戏的回归热潮中,《琅琊榜》的独特之处在于以男性和禁欲为中心,完全颠覆了之前围绕女性和情欲而展开的故事模式。

  看过电视剧的朋友们大概都会注意到,剧作对梅长苏与靖王之间的兄弟情谊着墨最多,对爱情的刻画却很少。即使是梅长苏的爱人霓凰郡主,在19集之后就很少出现。靖王妃在第47集中的惊艳出场,也与靖王没有太多的感情戏。但是,正是这样一部男女爱情不占中心地位的剧作,吸引了众多女性观众。为什么剧中男性角色对女性缺乏兴趣,却与男性之间保持着深厚的感情?为什么这部以兄弟情谊为主打的权谋剧能够唤起女性观众巨大的观剧热情?性别机制在这场由影视作品所引发的国民狂欢中究竟发挥了怎样的作用呢?本文以电视剧《琅琊榜》为讨论中心,并结合原作小说《琅琊榜》,尝试解释电视剧制作传播过程中的性别文化因素。 


一、异性情感的抑制与禁欲男性的建构

  电视剧《琅琊榜》中的正面男性,大都无意对女性投入情感,甚至在某种程度上患有厌女症的倾向。该剧的核心围绕如何建立以梅长苏为中心的男性同盟。剧作不仅将梅长苏塑造为一个无性化的形象,也不关心男性同盟其他参与者的婚姻爱情状况,对蒙挚、蔺晨、飞流、甄平、黎纲等主要盟友都进行了去性化的刻画。

  这种厌女症倾向很容易让人联想到明代小说《水浒传》中的梁山好汉。在中国传统文化中,男性建立性别认同的基础是其他男性的认可。尤其是武的英雄,往往将女性视为男性同盟的威胁,并且通过控制性欲来宣称自己的阳刚之气。“男子气概通过男性远离女性的能力来得到检验,并且总是体现了厌女症的倾向。”[1](P5)因此,拒绝女色的能力是梁山好汉确认自身男子气概的标志。当禁欲倾向发展到极端,就会演化为武松、李逵等好汉对女性的血腥屠杀。《琅琊榜》对禁欲男性的塑造,大致延续了《水浒传》的逻辑。《琅琊榜》所建构的男性同盟,以排斥女性为首要标志。剧中两大引人注目的女性集团——江左盟的妙音坊和滑族的红袖招,都是凭借色情手段获得情报的组织。其作为风月场所的性质已经说明了女性力量的危险性。梅长苏刻意与妙音坊头牌宫羽保持距离的做法,证明了虽然妙音坊是江左盟内部的女性组织,但也是江左盟保持高度警惕的部分。而江左盟的重要成员童路正是因为惑于红袖招中隽娘的美色,最后只能以死谢罪,才可以得到兄弟的原谅。

      但是,《琅琊榜》对异性情感的处理,终究与《水浒传》不同。前者不仅抽离了后者对女性施加暴力的描写,还赋予英雄以文化精英的身份,使其享有更多的性特权。虽然出身较低的梁山好汉只能通过使用暴力,来否认自己被压抑的性欲,但是身处权力中心的梅长苏,对自身控制欲望的能力拥有更高的自信。在文武兼备的中国男性理想范式中,梅长苏既是武的英雄,更是文的才子。不同于英雄绝对禁欲的姿态,才子可以通过征服女性来证明自己的男性力量,同时也具备经受女色考验的能力。“他既能宣称自己在与男人和女人的交往中有着良好的自控力,又能娴熟地找到让自己性欲望得以满足的理由。”[2](P87)例如《西厢记》中的张生在占有崔莺莺之后,最终离开莺莺参加科举考试,得到了主流社会的肯定。

  作为《琅琊榜》中最高男性理想的梅长苏,不仅具备才子在性欲方面的吸引力,而且成功地克服了性诱惑,维护了自身对政治和道德理想的追求。他既与霓凰之间有一段深挚的爱情,还有宫羽这个默默的爱慕者。女性的存在,一方面证明了梅长苏对异性的吸引力,更重要的是检验了他抵抗性诱惑的能力。正是因为在异性情感面前能够保持节制和冷淡,梅长苏才得以全身心地投入建立男性同盟的事业中。从某种程度上说,霓凰和宫羽对梅长苏的感情,在性别层面上威胁着男性同盟的和谐。相对而言,小说《琅琊榜》将霓凰嫁给聂铎的安排,比电视剧完全抹除聂铎的线索、让霓凰对梅长苏保持忠贞不渝的设计,其实更加符合建构兄弟情谊的需要。霓凰的移情别恋,以一种温和的方式保证了男性同盟的安全,帮助小说把男性的禁欲特征发挥到极致。

  需要注意的是,霓凰和宫羽并不是传统意义上红颜祸水的角色,而是中国文化关于侠女和才女想象的集合。前者是掌握南境十万铁骑的女中豪杰,继承了古代女侠的传统。后者则是精通音律、才色冠绝的红粉佳人,留有明清才女的气韵。明清才子佳人小说中常见的夫妻角色设置是软弱无力的男性和以侠女或才女为代表的女超人,并且女超人的才干见识是帮助男人重新成为男人的重要手段[3](PP287-289)。例如晚清小说《儿女英雄传》中的才子安骥就是在妻子何玉凤和张金凤的协助下矫正自己柔弱羞怯的性格缺陷,完成了男性在儒家社会所需要承担的任务。

     梅长苏和霓凰、宫羽的并置,的确与这种故事模式有着相似的一面。一方面,梅长苏因梅岭惨案身中火寒奇毒,因此身体极为虚弱,并且年寿不永;另一方面,霓凰的军事支援和宫羽的情报工作是梅长苏事业的重要支持。但是,这种支持并不能推进梅长苏对自我性格的建构或男性身份的认同,也就是说他在本质上不需要女性的照应和帮助。不同于《儿女英雄传》中深受佳人影响的才子,梅长苏避免与任何一位佳人形成亲密的关系,不仅屡次拒绝了宫羽前来进见的请求,而且不愿让霓凰守护在自己身边。对女性积极力量的温柔回避,进一步证明了梅长苏的道德完整性和自足感,也为《琅琊榜》禁欲男性群体的建构奠定了坚实的基础。

  《琅琊榜》中极力抑制异性情感的男性形象,与西方视野下的男子汉形成了鲜明的对比。虽然我们应该警惕关于中西男性理想形象的刻板印象,但是通过比较不同文化语境下作品对相似题材的表达,在一定程度上仍然可以发现中西男性自我观念方面的区别。19世纪法国作家大仲马(Alexandre Dumas)的作品《基督山伯爵》,不仅是西方通俗小说的典范,也对当代西方文化产生了深远影响。电视剧《琅琊榜》一直有着中国版《基督山伯爵》的美誉。不可否认,前者在情节设计、人物塑造等方面与后者多有呼应之处。两部作品均以复仇为核心故事。复仇的前提之一都是男主人公容貌的改变。复仇的坚强后盾分别为以江左盟和路易吉·万帕为代表的江湖势力。男主人公扳倒其敌人的重要手段分别是揭露萧景睿和安德烈亚·卡瓦尔坎蒂的私生子身份。种种相似之处说明,《基督山伯爵》的经典桥段深刻影响了《琅琊榜》的相关描写。与本文讨论密切相关的是,《琅琊榜》中梅长苏、霓凰、宫羽与《基督山伯爵》中基督山伯爵、梅尔塞苔丝、海黛这两组相当一致的三角关系设置。霓凰和梅尔塞苔丝都曾是男主人公的未婚妻,宫羽和海黛则是男主人公的爱慕者和复仇的帮助者。虽然已有文章将这两部作品进行比较[4],但是鲜有评论者注意到作品对这种三角关系的不同处理所隐含的性别问题。

  与梅长苏对霓凰和宫羽的淡漠态度不同,基督山伯爵相当重视梅尔塞苔丝和海黛的存在。一方面,实现对霓凰的爱情承诺,并不属于梅长苏复仇的目标。而回到梅尔塞苔丝的身边,却是基督山伯爵复仇的重要动力。虽然两者的复仇都以忠诚正义为指向,但是《琅琊榜》回避了情欲对主题的干涉,《基督山伯爵》则热衷于重新获得占有女性的权力。另一方面,梅长苏对宫羽始终态度冷淡,而基督山伯爵则对海黛怀有真挚的爱情。梅长苏不仅不愿让宫羽来到自己的宅邸,也极少涉足宫羽所在的妙音坊。这种在空间上竭力与女性划清界限的行为,与基督山伯爵频繁携海黛出入戏院的描写截然对立。海黛在戏院引来众人交口赞美的场景,是展示基督山伯爵社会地位的过程。如果将复仇视为恢复男性身份的过程,那么海黛的存在无疑是基督山伯爵重构男子气概的重要环节。巴黎的绅士这样评价基督山伯爵身份的完美:“并非所有的人都拥有黑奴、豪华的地下宫殿、精良的武器、每匹值六千法郎的成群的良种马,以及希腊情妇!”[5](P492)可见,海黛作为希腊情妇的定位,帮助基督山伯爵获得了巴黎社交圈的承认。

  如果将女性视为男性确认自我身份的他者,那么远离女性和占有女性则代表了建构男子气概的两种重要方式。虽然梅长苏和基督山伯爵的复仇生活都具有禁欲的一面,但基督山伯爵最终得到了海黛,并与之远走高飞。正如雷金庆所指出的,“西方的‘男子汉’总是俘获女人。与之相反,在中国文化里,‘武’的英雄则必须克制自己的性欲和爱欲”[2](PP27-28)。如果说《琅琊榜》是通过对异性情感的抑制来建构男子气概,那么《基督山伯爵》则是将对异性情感的执着作为男子气概的重要补充。这两部表面上十分相似的作品对女性他者地位所进行的不同处理,说明了中西性别文化层面上的重要差异。 


二、情欲三角的结构与兄弟情谊的性化

  《琅琊榜》对男性同盟禁欲特征的极度渲染,并不意味着这是一部无关欲望的作品。除了权谋斗争和忠义情怀,“基情”也是该剧热搜的关键词。围绕剧中男性关系的暧昧想象,是各大视频网站、文学站点和贴吧中津津乐道的话题。配音团队淮秀帮所推出的搞笑配音《〈琅琊榜〉的正确配对方式》[6]以幽默的方式呈现了观众对于男性同性欲望的巨大兴趣。《新京报》以《你们说苏靖CP   〈琅琊榜〉说我们已经自觉克制了》为题所推出的专题报道[7],也说明了对兄弟情谊的情欲期待已成为《琅琊榜》的重要噱头。

  虽然电视剧《琅琊榜》中的男性关系在忠义的框架内得到规范,但是男性在社交关系中所建立的相互吸引和亲近之感,却让剧作本身具有了从情欲角度进行解读的可能。萨芝维克(Eve Kosofsky Sedgwick)提出“情欲三角”(erotic triangles)的概念,即两个主动角色在为吸引处于被动地位的第三者而展开的竞争关系中可以形成亲密的情感联系。情欲三角在西方文学中经常体现为两个男性关于一个女性的角逐,并且女性在三角关系中往往充当了男性巩固同性社交关系的工具[8](PP21-27)。由于女性在中国古代兄弟情谊中的缺席,情欲三角在中国文学艺术中的表现形态与西方截然不同。宋耕将《水浒传》中杨雄、石秀、潘巧云的关系视为一种情欲三角,并指出“它是关于一个男性和一个女性为争夺另一个男性所产生的竞争和冲突……暗示着同性关系比异性恋关系更可靠”[9](P176)。作为结拜兄弟的石秀和身为妻子的潘巧云都希望将杨雄留在自己身边。杨雄最终选择前者而非后者,反映了情欲三角最终服务于同性社交关系的本质。

   如果从情欲三角的角度来解读,该剧中梅长苏、靖王和霓凰的关系则显得意味深长。应该指出的是,不同于以异性恋为指向的梅长苏、霓凰和宫羽的三角关系,梅长苏与靖王、霓凰所组成情欲三角将同性社交关系置于异性情感关系之上,并在一定程度上赋予了同性关系以性欲的因子。处于情欲三角中心的梅长苏,既是靖王的兄弟,也是霓凰的未婚夫。身中火寒毒之后的梅长苏多伤多病,为了扶持靖王成就大业,只能放弃与霓凰结婚的承诺。在第48集中,梅长苏因为极度操劳已经快要离开人世,但为了安慰霓凰,谎称自己还能活10年。不久,梅长苏在帮助靖王掌握实权、平反梅岭冤案后,毅然离开霓凰,奔赴北方战场,为振兴大梁基业尽了最后的力量。

  《琅琊榜》所展示的情欲三角在某种程度上体现为靖王和霓凰围绕梅长苏所进行的消极争夺。靖王从未干涉过梅长苏和霓凰之间的感情,霓凰也愿意在事业上助靖王以一臂之力。但是在这其乐融融的气氛中,霓凰却不知不觉地充当了梅长苏与靖王同性社交关系的纽带。以霓凰择婿为例,这是电视剧的第一个重要矛盾,也是梅长苏与靖王建立男性纽带的开端。梅长苏借霓凰择婿之机救出靖王所爱护的庭生,向靖王表达了自己的忠心。第4集靖王以看望庭生为由来到苏宅,询问梅长苏在夺嫡之争中的立场:“那么先生,是想选太子,还是选誉王呢。”梅长苏这样表达自己的辅佐之心:“我想选你,靖王殿下。”这段臣下向主君剖白心志的对话,与情人间表白的口吻十分相似,具有明显的暧昧色彩。成为靖王的谋士之后,梅长苏以消耗自己的身体为代价,为靖王的事业贡献力量,并且无可挽回地取消了他与霓凰之间婚姻的可能性。

  梅长苏与靖王和霓凰的情感纠葛,从表面上看是忠义精神与儿女情长之间的两难选择,但从性别层面来看却是男性同性社交欲望与异性情欲力量的竞争和较量。以情欲三角理论为基础,萨芝维克建构了“同性社交欲望”(homosocial desire)的概念,可以包括男性在彼此欣赏、结为兄弟、报答恩情或相互竞争过程中所产生的各种情感。异性恋关系是巩固同性社交欲望的策略,在本质上被排除于同性社交欲望的范围。这不是说异性恋男性的社交是以男同性恋欲望为基础,而是认为男性同性社交与男同性恋之间呈现为连续体的关系[8](PP1-2)。前者虽然没有涉及男性之间的肉体关系,但在排斥异性恋方面却与后者有着一定的共性。因此,兄弟情谊也具备了情欲化解读的可能。

  梅长苏和靖王之间的情感联系可以用同性社交欲望来概括。二人的同性社交欲望以霓凰择婿为契机,逐渐浮出水面。并且,随着男性同盟关系的稳定,霓凰在第19集中返回云南,暂时离开了剧情主线。之后的剧集越来越多地使用异性恋的策略,来表现梅长苏与靖王之间的同性社交欲望。第24集中,梅长苏和靖王为平反梅岭冤案达成一致时对拜的情景,戏仿了夫妻对拜的婚礼仪式。第52集中,靖王送给梅长苏东海珍珠的桥段,暗中呼应情人间赠送定情信物的意义。通过男性社交关系所透露出来的欲望,固然不能等同于男同性恋感情,但这些在表面上远离情欲叙事的镜头,却影射了男性纽带中隐含的性欲含义。

  《琅琊榜》对男性暧昧情谊的表现,与中国古代文学关于兄弟之爱的描述有着天然的呼应。《三国演义》《水浒传》等作品对兄弟情谊的表现并没有涉及任何露骨的性描写,但男性友谊所表现出的亲密感,仍然透露出一定的情欲内涵。当刘备和诸葛亮建立了亲密的关系之后,关羽和张飞所表现出的嫉妒情绪不经意间流露出刘关张三人之间感情的微妙。李逵对宋江毒死自己一事心甘情愿,并且要求手下将自己与宋江一处埋葬。兄弟间这种情人般的依恋,在后世文学作品中得到了更加明确的表达。袁枚《新齐谐·双花庙》将周瑜和孙策的关系定义为男同性恋的感情,曰:“当日三国时周瑜、孙策,俱以美少年交好,同寝宿。”[10](P494)三国水浒英雄以一种含蓄的方式,开启了对男性亲密关系进行暧昧表达的可能,并且在《琅琊榜》等当代影视作品中得到了生动的回应。

   不过,与《三国演义》《水浒传》等古代文学作品相比,诞生于当代语境中的《琅琊榜》已经具备了鲜明的消费文化特征。如果说前者对兄弟亲密友谊的描写是古代性别文化在文学中的自然流露,那么后者对男性微妙感情的刻画则是为了迎合观众欣赏心理所进行的刻意选择。由于中国古代对待男风的态度相对宽容,古代文学艺术作品对兄弟情谊的欲望化描写并没有太多禁忌的色彩。但是,随着基督教性爱观念在20世纪初传入中国,同性恋被视为传统文化的糟粕而遭到了严厉的批判[11](PP106-108)。当同性恋在21世纪的中国仍然是潜在的禁忌话题时,《琅琊榜》的独特之处在于,主动利用对男性同性社交欲望的性化表达,满足观众对于兄弟暧昧情谊的观看欲望。

  虽然电视剧制作方一再否认基情是剧作的重要卖点,但是通过挖掘男性同性社交欲望中的性欲因子来激发观众的观剧兴趣,的确充当了《琅琊榜》商业运作的重要策略。从电视剧的内部制作来看,暧昧的台词设计主动挑逗了观众对兄弟情谊的情欲想象。例如,第8集中蒙挚为梅长苏选择了一座与靖王府相邻的宅邸,并用“私会”一词来介绍宅邸的选址是为了方便梅长苏与靖王见面。当“私会”的情爱含义唤起了观众的无限遐想时,同性社交欲望也就变成了大众的消费对象。从电视剧的外部宣传来看,预告视频、花边新闻纷纷诱导观众从性欲的角度来理解梅长苏与靖王之间的感情。一个非常明显的例子是优酷“放剧场”在《琅琊榜》每一集开头所播放的宣传片。该组宣传片的主要形式是演员以剧中人的口吻和观众进行交流。其中,梅长苏的扮演者胡歌和靖王的扮演者王凯在宣传片中的积极互动为观众的欣赏提供了重要的引导。如在第15集片头中,胡歌以调侃的口吻感慨道:“听说中秋只放两天假,唉,我想静静。”而王凯在第16集片头中,则故作认真地回应:“听说中秋只放两天假,林殊说,‘唉,我想静静。’”“静”谐音“靖”,并且画面中王凯头像旁边的对话框为“是在想我吗”[12]。演员借对繁忙节日的感叹来表达剧中人物之间亲密情感的做法,让同性情谊的卖点显露无疑。那么,《琅琊榜》针对男性同性社交欲望所进行的公开消费,究竟服务于哪类观众群体,又体现了中国当代性别文化怎样的特征呢?


三、同性欲望的解读与女性观众的想象

  值得注意的是,《琅琊榜》关于同性欲望的隐秘表达对女性观众构成了巨大的吸引力。虽然电视剧《琅琊榜》的权谋斗争和忠义主题在不同层次的观众群体中都颇有反响,但小说《琅琊榜》曲折的问世过程却透露了以女性欲望为主导的解读具有另一种可能。一方面,作者海宴的女性身份说明小说《琅琊榜》所反映的是女性关于男性的想象。另一方面,女性受众在该小说的网络传播过程中占据了重要地位。小说《琅琊榜》最初在“晋江文学城”(www.jjwxc.net)的耽美区连载,具有明显的耽美小说的风格。但随着影响力的扩大,小说转移到“晋江传奇区”,风格向权谋小说靠拢,最终在“起点女生网”(www.qdmm.com)完成了连载。2000年之后在中国广泛流行的耽美小说,以女性为主要作者和读者,主要描绘男同性恋之间的爱情。也就是说,作者本打算以男男恋情为主题进行创作,以女性为目标受众。致力于传播女性网络原创文学的“起点女生网”,所主要面向的也是女性读者群体。可见,小说《琅琊榜》的问世与女性欲望的满足之间有着密切的联系。

  虽然《琅琊榜》的小说和电视剧版本基本都延续了异性恋和兄弟情的创作思路,但是耽美小说的相关研究仍然能够为解读《琅琊榜》与女性欲望之间的关系提供启发。对男男恋情情有独钟的女性,是耽美小说的主要阅读人群,也被称为“腐女”。耽美小说对腐女阅读欲望的迎合,以欲望主体和欲望对象之间的性别身份异位为主要特征。在男性作家笔下的异性恋情中,男性往往居于欲望主体的地位,凝视作为欲望客体的女性。女性创作的耽美小说则取消了女性人物,通过描绘男同性恋关系,给予女性读者以情欲的出口。根据张冰关于耽美小说《浮光》的研究,腐女们既可以与小说中被欲望的男性之间保持凝视的距离,获得一种高级的愉悦感,同时也可以将自我投射到男性角色身上,成为欲望的主体[13](P173)。

   腐女在耽美小说中所获得的凝视甚至欲望男性的权力,为研究《琅琊榜》女性观众的观剧心理结构提供了重要线索。梅长苏和靖王之间微妙的纽带关系既排除了异性的插足,也很难否定其中包含性的成分。女性对男性同性情谊的观看,可以理解为女性将男性客体化、以满足自身欲望的过程。通过凝视风华绝代的梅长苏和靖王之间的动人感情,女性可以获得视觉的快感和精神的愉悦。由于爱慕对象本身的不可获得性,女性与剧中男性之间保持了一段安全的心理距离,消除了自身无法获得欲望对象的焦虑。同时,女性也可以与其中一位男主人公的叙事角色相结合,在幻想的层面实现对另一位男主人公的欲望。

  女性对兄弟情谊的情欲期待,从根据电视剧《琅琊榜》改编的耽美同人MV中得到了进一步的证明。同人MV指在原有的影视、动漫、游戏等作品基础上重新进行剪辑和配乐的音乐短片。作为其中的一种作品,耽美同人MV通常的创作方法是把原作中表现男性亲密关系的镜头剪辑成视频,并以流行歌曲作为背景音乐,以恋爱关系的视角来解读原作中的男性情谊。虽然这些MV一般不会注明作者性别,但是相关研究表明“同人参与者以女性为主,而且女性所占的比例相当高,估计在八到九成之间”[14](P122)。考虑到耽美文化以女性为参与主体的特点,女性应当是耽美同人MV的主要创作者和消费者。

  《琅琊榜》播出后,梅长苏与靖王的关系成为耽美同人MV的重要改编对象。MV所使用的男女爱情或男男恋情的歌曲,为梅长苏和靖王的相关镜头增添了浪漫的爱情气氛。不少粉丝选择耽美歌曲《参商》作为此类视频的配乐[15]。《参商》改编自严艺丹创作的歌曲《诺》。《诺》以男女爱情为主题,是宫廷言情剧《凰图腾》的主题曲。《参商》虽然借用了《诺》的旋律,但作为游戏《剑侠情缘网络版三》的同人曲,表现的是两位男性之间的爱情。《参商》对男男恋情的吟唱,传达了梅长苏与靖王之间感情的暧昧,将兄弟情谊建构为同性之爱。一段音乐从《诺》到《参商》再到《琅琊榜》同人MV配乐的流转过程,显示了异性恋、同性恋和同性社交欲望之间有趣的转换关系。即使在《琅琊榜》忠义叙事的框架内,女性观众仍然能够捕捉到男性同性社交欲望的性欲维度,甚至借此在耽美文化的语境中展开丰富的想象。

     不过应该承认的是,无论《琅琊榜》与耽美文化之间有着怎样复杂的联系,其小说和电视剧版本都不包含任何男同性恋的描写,其女性受众群体也远远超出了腐女的范围。虽然小说《琅琊榜》还笼罩着一层淡淡的耽美风格,倾向于使用阴柔唯美的笔法描写梅长苏与靖王的兄弟情谊,但是电视剧《琅琊榜》已经在尝试淡化这种耽美取向,并努力贴近正剧的风格。剧作不仅拒绝对兄弟情谊进行任何直露的性描写,还通过突出梅长苏与霓凰之间的异性恋线索,巧妙地将同性社交欲望与异性恋情相并置,为女性观众的观剧提供了多元化的动力。一方面,《琅琊榜》对男性同性社交欲望的含蓄表现,激发了女性观众代入男性角色、欣赏男性暧昧友谊的热情;另一方面,鉴于男主人公的异性恋取向,女性观众也可以将自己投射到女性角色中,以满足自己对欲望男性的渴望。关于靖王妃是否符合观众期待的网络热议,实际上是女性暗中将靖王当作欲望的对象,间接地表达自己成为靖王妃的希望。

  从同性恋描写的缺乏与异性恋线索的设置来看,《琅琊榜》所表达的男性情谊是处于同性社交关系与同性恋之间的特殊状态。梅长苏和靖王所建立的亲密关系,虽然不是同性恋情,却具有超越兄弟情谊的亲密意味。在分析晚清女作家程蕙英的弹词小说《凤双飞》时,鲍震培使用“精神同性恋”一词来概括男主人公郭凌云与张隽之间的兄弟情谊,指出“精神同性恋伙伴之间没有发生性行为的欲望,而感情上却又超乎一般”[16](P182)。这种超越友情的精神同性恋,恰当地解释了梅长苏与靖王之间微妙的情感联系。《琅琊榜》既没有指出这种感情在多大程度上超越了友谊,也没有说明这种感情是否具备转化为爱情的可能。从某种程度上说,正是男性情谊这种模糊的感情定位,激发了女性观众对于剧中男性情谊无限的想象、揣摩与期待。

  《琅琊榜》中兄弟暧昧情谊对女性观众心理的迎合,为研究女性如何观看男性同性欲望的问题,提出了新的思路。目前的耽美文化研究,主要将女性受众的快感来源定位为对男同性恋情感的想象。田晓菲通过考察《三国演义》耽美同人作品中的性描写,进一步指出耽美同人文学的颠覆性更多地体现在女性粉丝“对于男性的性幻想所产生的共同乐趣”[17](P250)。但是,以《琅琊榜》为代表的一批影视作品对兄弟情谊的暧昧处理,却展示了女性观众的另一种情欲期待,即女性对男性同性社交欲望的模糊状态同样怀有巨大的观看兴趣。《士兵突击》中的袁朗和吴哲,《仙剑奇侠传三》中的景天和徐长卿,《伪装者》中的明楼与明诚,都因为兄弟情谊的暧昧感而让观众想入非非。不仅剧作中的兄弟关系衍生出诸多耽美同人作品,其扮演者的朋友关系也成为了人们调侃的对象。例如景天的扮演者胡歌和徐长卿的扮演者霍建华所组成的“胡霍”组合,已经成为网上最为流行的男性配对之一。虽然男演员一般都宣称自己是异性恋者,但他们之间的亲密互动仍然是娱乐节目隐而不宣的卖点。

  如果说男同性恋的感情是在相对小众的耽美文化语境下腐女所热衷观看的对象,那么这种含混不明的男性同性社交关系则代表着更多女性对男性同性欲望的另一种期待。影视作品和娱乐节目中男性的俊美外表和暧昧用语,为男性情谊的解读增加了一种情欲化的可能。更为重要的是,这种同性社交欲望不可能被升级为同性恋情的特点,既保证了情欲表述仍然在性别规范内运作,也为女性观众留下了广阔的想象空间。如果将《琅琊榜》从小说到电视剧的问世视为从耽美文化向主流文化的靠拢,那么这一转向无疑非常成功地把握住了女性受众对男性同性社交欲望微妙的接受心理,是研究女性的欲望表达机制的生动个案。

     从性别理论的角度考察大众文化的流行现象是目前学界的重要课题。作为2015年的文化现象,电视剧《琅琊榜》的收视热潮背后隐藏着重要的性别机制。剧作对男性形象的禁欲建构和兄弟情谊的性化表达,既与中国古代性别文化相呼应,也带有消费时代的特点。同时,女性观众对兄弟暧昧情谊所产生的巨大兴趣,则是女性情欲表达的一种重要形式。《琅琊榜》对基情的含蓄处理以及女性的观剧热情,代表了中国当代影视作品的新特点。对该类作品的考察,不仅有助于增进对中国当代性别文化的认识,也可以为性别理论的进一步深化提供宝贵的启发。


作者简介:薛英杰(1989-),女,香港大学中文学院2013级博士研究生。研究方向:性别研究、明清文学和比较文学。


全职团战战术分析

VC:

一直以来,我都非常疑惑一个设定,即是所谓联盟四大战术师。这个称谓至今为止,看起来除了刷时髦值以外没有任何意义——或者说,除了叶修以外的三位根本没有展现过特别亮眼的高度远超其他人的战术,倒是秀过不少次操作。

张新杰的战术风格是防守反击,……没看到,好吧可以说是霸图的风格不适合他发挥,倒是后来蓝雨也擅长防守反击了。喻文州的战术风格曾经是引导错误捕捉机会,后来变成防守反击后发制人了,……没看到,后发得都快变成迟钝了。肖时钦的战术风格是死磕和示弱诱敌,死磕看到了,示弱诱敌没在团战里见过,挑战赛对魏琛的时候有点那个意思。

叶修的战术风格就十分难以界定了。原文评价说是最土的打法,但是实际操作起来哪里土了。天时地利各种借势,思路奇广,效果一流,这也叫土,其他队伍全得回老家搞农金摇。

(就这样居然还被陶轩评价为不够吸睛,陶老板绝对是好莱坞片子看多了。)

但是叶修的战术不少时候是蒙垢的,原因很简单,对手各种“这都行???”或者是“卧槽这都行???”。一两次是出奇制胜,总是这样实在有点无聊,有种在虐小学生的感觉。就像看密室杀人小说时猜来猜去,最后作者告诉你钥匙其实还有一把,简直让人不禁撕书。

这种表现主要有二:

一是不论使用什么战术,只要针对点是叶修,都会被叶修归于无效,自带全选DELETE。特别是前期,非常明显,叶修只要陷入一个看似无解的境地,下一秒肯定能用完爆人类想象的技术突出生天,各种一力破十智。简单地说,只要到危急关头,必定会出现金句“如果是别人已经跪了,但这是叶修(下略)”。

(在这里需要特别同情一下喻文州,同样的句式用在喻文州身上,就变成“如果是别人一定so easy,但这是喻文州(下略)”了,也难怪喻文州会在安文逸被放空时那么感同身受……不,难道不是应该十分羡慕吗。)

不过反正全职的人物战力分析这么作死的事应该没有人会想做。目前所有个人比赛总结起来,除了叶修荣耀不败以外,其他人各种相生相克,无从下手。特别是枪系,实力成谜,神经刀之王苏沐橙不提,盖章个人战力不强的肖时钦对阵兴欣擂台首发一挑三,发挥最稳定的周泽楷栽在了幸运EX邹远手里,秦牧云破了莫凡逢枪必跪的诅咒。如果要排个人战力,可先战七天七夜。

二是兴欣的地利实在令人发指。这个主要表现在中期和后期。对着季后赛八强和八强预备队,操作上的优势被削弱了,就开始各种打地图的主意。擂台里的乌龙暂且不提,单指团战,各种打下河打进熔岩打进怪群等等等等,这个非常减分。利用地形走位和隐藏,或者蓝雨战利用风眼改变速度和轨迹,都只是增加战局复杂性和精彩度的做法,但是直接把屋子拆了砸残一片人翻盘,或者把对方扔进怪群里让怪来打死,这就纯坑了。如果地图总是成了胜负手,那要人干什么,还不如开挂爽快赢。

排除操作制霸和地形制霸的情况来看,至今为止的正式比赛,除了兴欣之外,只有很少一部分的队伍在团战里表现出过清晰正确的战术思想。下面就分开非对战叶修和对战叶修两种情况看:

非对战叶修情形下,主要有三个正面例子。

一个正面例子是蓝雨轮回总决赛,轮回以周泽楷发起集火,一波带喻文州。

典型的重点击破思路。术士高控场高伤害,血少皮薄易干扰,严重依赖站桩吟唱。而且喻文州是著名战术大师,蓝雨指挥,手速硬伤,总而言之就是性价比很高极高特别高,被集火是正常的……应该说长着脑子的人都会想到压喻文州。最多说是忌惮埋伏的黄少天,不能太奔放而已。

周泽楷无论什么场合都是一有机会就果断送走喻文州,这证明并不是没人意识到强攻喻文州的战略意义。所以我很奇怪为什么居然是雷霆开了团战重点压制喻文州的先河,难道说大家都很有风度的放生了他五年?否则会在赛后被喷成狗?当雷霆也输在队长被压制后引发的讨论就更不知所谓了。粗暴战胜精细,既然游戏设定允许粗暴而且并没有产生不平衡的情形,那就要改进自己去对抗粗暴,而不是要求修改规则保护精细。

(虽然会因为垃圾话而全禁语音的联盟管理说不定是改设定改习惯了,简单粗暴一刀切。正常的官方,在碰到这种情况时的处理流程难道不是制定罚则然后黄牌红牌警告罚款禁赛……)

一个正面例子是雷霆微草常规赛,雷霆隔离王杰希,带走微草治疗。

比起其他所谓的“心理战”,这一场才是真正的心理战。微草这个队伍的长短板非常明显,个人实力很强,意识跟不上。会被黄少天的垃圾话干扰得丢了冠军,会在主心骨王杰希倒下以后陷入茫然和混乱(在紧张的比赛里这是非常致命的),不客气地说,作为一个帝都豪门强队,太丢人了,应该集体回去跪主板。

这种意识不到位的短板,在这场团战里更体现为对敌判断时的想当然。在雷霆如法炮制地隔离了王杰希后,微草的第一反应(包括王杰希自己)都是雷霆也要像兴欣一样拼掉王杰希,而且表现得很镇定,结果没有发现对方其实是要带走治疗。雷霆的输出不是很强力,如果没有兴欣在前,雷霆带治疗不可能这么顺利,肖时钦利用微草的思维惯性完成了一次逆势突破。

其实只要稍作分析就会发现,雷霆根本不会选择拼掉王杰希。微草刚刚栽在这上面,势必会进行针对性的调整,同样的打击不说彻底无效,至少效果并不会像兴欣战那么好,但拼掉王杰希的代价就太高了,完全不划算 。以肖时钦分毫必争的谨慎作风,雷霆不可能做出二换一(而且雷霆的个人战力不强,有可能甚至要三换一)的举动。但是微草没有考虑到这一点。

一个绝对正面的例子是白庶加入后301的所有团战,骑士加刺客瞬秒对方角色。

非常漂亮。非常非常漂亮。易操作,难防备,至少在全职目前展现的职业配合里,这是一个毫无疑问稳坐前三的战术。水平相当的情况下,只有全程强控刺客压血线一个方法可破。可惜杨聪爽完这把就退役了,不过相信这个战术会得到很好的继承,因为这个战术的核心并不是刺客,而是拥有嘲讽盾墙等强行掩护队友技能的骑士。

(如果有无敌就更赞了。)

从叶修对张新杰的一阶舍身一击伤害强度和效率推算正职刺客,这个战术配合得当完全可以瞬秒对方任意无减伤角色。因此,杨聪之前不用舍身一击的最大障碍并不是他作为队长不能倒,而是他用了舍身一击必死。这给舍身一击战术的发挥造成了很大限制——这要求舍身一击必须成为决胜关键,要能带走对方的治疗或其他战略重要的角色,而这类角色通常都会被严格保护起来,没有队友的掩护刺客太难近身,对方又太容易发现攻击意图并且提前做好准备。否则一旦失败,代价太大,超出301的承受范围。

但是如果舍身一击后刺客依然存活,那这个战术的施展空间就很大了。随时,随地,任何在刺客攻击范围内的职业都有可能被瞬秒。甚至是混战中突然发动,一次发动不成功也无所谓,CD好了再来。这就给对手造成了非常大的压力,而且灵活多变易于搭配富有发展性,种种特质使之真正能被称为一个优秀的战术。

许斌的风格是正统的防御型骑士,讲究微小优势持续积累,跟高爆发低续航的刺客很难配合。而进攻性更强的白庶的出现,就很好地保证了舍身一击战术的实施。因此,只要白庶还在,301的上升空间依然很大。

至于其他的队伍,就很难评价了。各自为政的情况占大多数,基本没体现出什么明确的战术思路。

呼啸的一盯一战术在书里效果显著,但根本没有现实意义。在荣耀这种类型的游戏里,火力分散说是团战第一大忌也不为过。而且不是每个职业都能建立完美的控制链,至今为止除散人外,实现完控的只有术士(例见喻文州)、鬼剑(例见乔一帆)和开挂的气功(例见方锐)。这就意味着对手完全可以挂着个尾巴去该干啥干啥,虽然菊花凉凉的但是也不会伤筋动骨。在一拖二一拖三满地走的荣耀联盟里,一对一能打死对方一个人,己方早就被集火倒一片了。

虚空的双鬼拍阵不好界定。就目前的描写看,应该和百花的繁花血景和叶修苏沐橙的屏风炮一样,只能说是一种特定配置的打法,没有抽象出一种明确的战术规律。类似的还有嘉世用过的影子战法,这个连打法都算不上了,按文中看,“他的攻击以一叶之秋为引导,拾漏补遗”,那苏沐橙可以说是叶修的影子战士,而八九赛季的轮回全队也可以说是周泽楷的影子战士了……实在看不出这个描述跟策应配合有什么实质性的区别。

至于在对战叶修时……各大战队实在没有什么特别精彩的战术表现。挑战赛和常规赛里的团战基本主题是叶神教小学生做人,季后赛只有第一战蓝雨的待遇好一点,后面基本是各种状况外。

蓝雨:

常规赛略,季后赛反弹特别大,主要焦点在喻文州掉智商上。然而诚实地说,喻文州应该是少数几个跟叶修对抗时带了脑子的人之一,而且可能是脑子最好使的一个。季后赛第一轮兴欣蓝雨战,是全书里战术对抗性最强的对战,可圈可点。

第一场团战五星好评,全书出现过的战例,此役可排首位。兴欣的时间差战术思想稍显保守,但确实足够隐蔽,一般人可能要到战斗结束后统计分数时才会发现。喻文州在团战中后期意识到了兴欣的意图,当时其实也还不算晚,蓝雨仍有胜机,比如抢杀安文逸或者强杀叶修,可惜二者都没有成功。但这并不是喻文州的问题,喻文州的指挥是很到位的,集火转火都是当时的情况下能做出的上佳选择。而且两代术士的碰撞很精彩,喻文州在这一战里的个人表现也非常优秀,判断果决,微操出色,简直一雪前耻。那话怎么说呢……都是共军太狡猾。

第二场团战就稍逊,战术思想回归5V5的经典主题换奶,但是双方见招拆招以及队友配合的细节表现也能打四星,有一星扣在那个莫名其妙消失的死亡之门上。全场最大亮点在于保护徐景熙的六星光牢,最大爆点也在这里。这玩意儿居然不是个单体技能,想进就进,而且连把伞都撑不开的狭窄空间里塞了3个正常体型的男性角色,这3个人还在肉搏……真是太18X了。如果这确实是游戏设定,那喻文州这一招就不太明智,但是也不能算是败笔,至少给出了一个缓冲时间,也给了郑轩一个绝佳的输出时机。真正的败笔在于蓝雨对安文逸的处理上,可能是吃了上一场的亏不打算换奶,想保徐景熙。但是实际上如果从黄少天BOX-1叶修开始就果断集火安文逸,效果应该会好得多。兴欣只有一个人头的优势,而比拼输出强度的话,单看这一场,蓝雨应该是强于兴欣的,否则叶修设计战术的时候也不会这么保守。

霸图:

季后赛三场团战里,拆迁一战不提。天意难违。另外两场双方都没有表现出什么高杆的战术思路,非常直白地对撞,各自秀操作,找机会秒奶,然后秒到了,mission completed。

这里需要特别提一下霸图对兴欣的胜场。这一场我考虑过算不算是一个战术上的胜利,也和朋友讨论了一下,最后的结论是不算。这一场里双方的打法其实都是上手秒奶,只是张新杰早有准备地跑掉了兴欣没秒成,安文逸意识不够没跑掉被霸图秒了而已。这是战术执行结果的差异而不是战术思想的差异,所以应该不能被视为战术上的胜利。但是不论如何,这是一个明确的战术思路。

(有点寒碜啊,战术大师们)

轮回:

其实单看临场战术眼光,周泽楷完全可列入战术大师组。极其敏锐的洞察力,快速准确的判断,而且从团战看也不是不能指挥。如果说喻文州是和叶修对战的人里智商最高的,那周泽楷就是和叶修对战的人里CPU型号最先进的。没有进入心脏组行列最大的原因可能是周泽楷的战术风格是一种比较被动的发现和反应,而不是主动排兵布阵创造胜机,另外也可能是因为周泽楷确实没有办法空出手来指挥,双枪同时不停进行的IMBA级精细操作对集中力要求很高,还要频繁打字提醒队友就太困难了。

但是说实在的,轮回这一轮团战打得真心太萎了,双方的脑子都各种掉线。

第一场团战无法评价。兴欣的胜利建立在叶修的一拖三打开局面和方锐一拖二顶着一个DPS完控对方治疗长达3分钟奠定胜局的基础上,这是个奇迹,无法复制,也不成其为战术。而且我返回去看了几遍,也没搞清楚为什么方明华没法脱身。再怎么神奇,气功的主打也是输出而不是控制,而且抛投之类的控制技能也必须近身才能完成。如果光凭一个气功能够完控一个治疗(还要分手去对付边上的一个柔道),那徐景熙真是白死了。

第二场团战,轮回在临场反应上问题不大,问题在一开始的方向就走偏了。面对一个有控场有治疗的5人队,不搞奶不搞控场,却去分头集火对方的DPS,实在闻所未闻。尤其是轮回众人一开始就吃了阵鬼的亏,显见乔一帆的干扰非常大,当时就应该果断控制安文逸转火乔一帆,控场倒了气氛就搞起来了。还有一个特别令人发指的地方是轮回居然放空安文逸。众所周知安文逸的配装是高暴击高治疗量的桩奶型,放在一边不管随便读条,猴年马月才能打死人。而安文逸的反应也有点奇特,如果一定要抢出一个空隙给乔一帆放鬼阵,那么走位到周泽楷的视线死角扔个神圣之火不就完事了……不太能理解这种一定要冲上去找存在的心理。这一场兴欣其实并没有必要打换奶,给安文逸这一冲,不换也得换了。